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「博彩12be」这「敏感」国片,冲汤唯打一星

发布时间:2020-01-11 11:11:33 人气:3081

「博彩12be」这「敏感」国片,冲汤唯打一星

博彩12be,12月第一周,贺岁档就紧锣密鼓地开战。

既赴了“南方车站的聚会”,也不能错过汤唯女神的新片。

《吹哨人》。

片名一出,可能很多人和条姐一样懵逼。

但,冲着汤唯主演,这片不得不看。

“华语影坛第一部监控题材的影片”的宣传语也已打了出去。

更加无法不让人强烈期待。

况且,因题材敏感,曾遭紧急撤档。

还好有惊无险,终于上映。

然而……

上映三天,票房仅有三千万,只到《南方车站的聚会》的零头。

豆瓣评分5.9,远低于汤唯电影评分的均分。

按理说,这是薛晓路×汤唯拍的第三部电影,应该非常默契了。

但是。

一向以情感见长的导演薛晓路,这次尝试加入类型片元素,却被观众直呼烂片。

文艺女神汤唯,这次足足过了一把拍动作片的瘾,却被观众喊话:安叔来骂醒她吧!

为什么她们的尝试不成功?

01

首先,从导演薛晓路说起。

她因《北京遇上西雅图》系列的浪漫爱情片,被人熟知。

因《我和我的祖国》,成为内地女导演的代表。

但,众人有所不知的是,这位学院派女导演最不感兴趣的就是爱情片。

更不喜欢谈论女性导演的性别身份。

反而,推理侦探的故事才是她的偏爱。

对于《吹哨人》这部类型片的拍摄也不是她在导演上的转型,只是一直没有条件去拍。

但,这部影片既没有发挥出薛导最佳编剧的功力,也没有看到一位女性导演在类型元素的应用上所初显的风格。

电影开场,还是导演擅长的爱情片的套路。

汤唯饰演的周思凉,和雷佳音饰演的马珂,一个来自中国某省,一个定居海外。

曾是恋人的他们,再度邂逅,旧情复燃。

转眼,从两性关系到被卷入杀手追击,从女主背叛骗钱到一起揭露企业黑幕。

追杀、飙车、悬疑等戏码就轮番上演。

然而,整部电影既谈不上惊险刺激的视听享受,也没有在人物塑造上立住。

电影对标好莱坞经典叙事的犯罪悬疑片。

结果,是对教科书的精准复制。

导演从情爱入手,试图以小博大。

且,融合多种类型元素,场面不断升级,悬念不断反转,两性关系和社会正义不断交织在一起。

的确是对国产片的一次挑战和尝试。

也完全看得出薛导走出舒适区的野心。

然而,片名和类型不够明确是票房扑街的首要原因。

导演虽敢于挑战,但明显功力不足、剧作失衡。

当小人物面对巨大的国家机器,能否成为吹哨人,考验的是一个人面对权钱诱惑和社会公正如何选择,而不是因为他“出轨”这样的道德瑕疵。

最终,影片在毫无章法、不知所云中,未能直击人心。

与同为现实题材的《我不是药神》相比,它的现实意义仅仅是普及了吹哨人制度。

简直是白白浪费了“国内首部聚焦吹哨人制度的电影”这个头衔。

02

薛晓路三度携手汤唯。

不得不说,她其实是薛导找来的票房保障。

因为,此前合作的两部《北京遇上西雅图》系列大爆,票房分别为5.2亿、7.8亿。

但没有想到,《吹哨人》的票房如此惨淡。

让人更没有想到的是,汤唯的表演毫不出彩,角色塑造上也无突破。

网友直呼:“汤唯,你到底欠了薛阿姨多少人情?”

实际上,提起汤唯,脑海里闪现出的第一个角色是王佳芝。

《色,戒》之后,汤唯就坐实了文艺女神形象。

她身上自带漂泊而迷离的气质,能引起观众的同情。

而,这一次却不能。

为什么?

电影中,周思凉这个人物是一个在男权控制和情感困境中夹缝生存的女人。

汤唯身上的确有这个角色所需要的气质——

色诱、骗钱、背叛,但她的那种算计背后透着一种笨拙、纯良。

然而……

在一部融合多种类型元素的现实题材电影里,汤唯在表演中带有她本人的特质,无法给观众一种真实的代入感。

况且她的表演状态是特别感性的,她的姿态和语速,让一部动作片的节奏显得非常拖沓。

很多观众看了,替汤唯不平:

色戒之后,真的再无汤唯?

显然,对于观众来说,这个问题不在于汤唯的演技不行,而是她需要好导演的调教。

《色,戒》之于汤唯的成功,正是因为她信任好导演。

但,这次尝试的失败,除了导演的责任,更在于汤唯本人也是试图跳出自己的舒适区。

只不过,她没有平衡好自己在表演路上的“色”与“戒”。

她虽然渴望尝试不同的角色,至少是不同于以往的文艺女神形象,来获得市场的认可。

但没有用理智的眼光去了解自己,以致自毁形象。

她只有“色”,而没有“戒”。

一味想走出舒适区,去挑战不适合自己但可能满足市场的角色,只能招来如洪水猛兽的恶评。

03

也许,有人会问:薛晓路有必要走出舒适区,证明女性导演也可以拍动作片吗?

汤唯有必要走出舒适区,证明自己也可以“能文能武”吗?

答案显然不是。

拍动作片与性别身份无关。

“走出舒适区”也不是每一个人都适合。

不管是对于一个导演还是一个演员来说,在自己擅长或熟悉的领域里深耕,才是独树一帜的方式。

但这并不意味着标签化,而是努力作为一种标杆存在。

更可况,在关注票房和关注作品的现实意义之间,同样考验着每一位影视创作者的“色”与“戒”。

在这个娱乐至死的时代下,无须通过这样的尝试去证明什么,也无须为了市场和票房去迎合。

而是,迎接这个时代需要你做的,同时坚持自我。

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